故事有些薄弱的风景科幻片,关于起源

2019-09-27 06:33栏目:港台影视
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记得大概是在我读初中的时候,在电影频道上看到了《异形》这部影片,当时就觉得很恐怖甚至有点恶心,以至于给我留下了阴影,后来都不敢再去接触异形系列。直到这次《异形:契约》的上映,我又重新对这个系列产生了兴趣。今天晚上,我把《普罗米修斯》又看完了,看的过程和看完之后我非常激动,真的是看的我久久不能平静,很久没看过如此精彩的科幻片。

那只流着口水的狰狞凶残的外星怪物一直潜伏在光影深处,沉寂多年之后,它又卷土重来。这一次,它带来的不仅仅是嗜血杀戮,还让我们看得更远。

科幻片大体来说,可以总结为以下几个类型:好画面配好故事,比如《复仇者联盟》,烂画面配好故事,比如《这个男人来自地球》,烂画面配烂故事,比如大量的低成本科幻片,然后,就是好画面配烂故事,比如此片。不过,本片的画面真的很漂亮,再加上艺术家的生化电子朋克设定,这满满的正统硬科幻风扑面而来。

自斯科特老爷子拍出异形已过了几十年,这一次,他展现出了强烈的野心。关于人类的起源,从几千年前就开始争论不休,上帝、女娲、雅典娜,神创论影响了世人几千年,直到达尔文进化论的提出,轰动了全世界。而本片则提出是外星的更高级的生物创造出了人类,从小时候起,我非常喜欢看星星,对天文十分感兴趣,我始终坚信,我们人类在宇宙中绝不是孤独的。宇宙中一定存在比我们更高级的生物,比起相信达尔文的进化论,我更愿意相信是外星生物创造了我们,以目前的科学技术水平来看,神是不存在的,但为什么就不能有一种更高级的生物呢。正如我们可以创造出机器人一样,我们也有可能是被创造出来的,片中有一句话:“我们创造了你是因为我们可以创造出来”。机器人在我们眼里是这样一种存在,那我们在工程师面前可能也是如此。在读过三体之后,我越来越对地外文明抱有一种畏惧的心态,宇宙中大概是没有统一的道德准则的,弱肉强食才是王道。

1979年的电影《异形》在恐怖片和科幻片这两个类型电影中都占有重要地位,一方面它让幽闭空间的压迫性和怪物寄生人体的破坏性高度统一,影响了后世恐怖电影的创作,另一方面,它把人类太空探索的开拓性和外星生命的不确定性有机结合,为科幻电影创作提供了新的思路。后来的《怪形》、《异种》等诸多恐怖电影都借鉴了《异形》元素,甚至一些纪录片、游戏乃至文学作品都深受《异形》影响。四十年来,“异形”成为牢牢盘踞在银幕深处的可怕梦魇,游走于异化的光影世界之中,时不时出来肆虐一番。

现如今,还有人在拍这种没有超级英雄和激光枪大战的科幻片,算是值得鼓励,更何况是让众多《异形》迷所期待的,由本系列最初的创造者来演绎的异形前传。其实,本片说是异形前传,有些攀异形名气的味道,全片并没有把重点放到那个会吐酸水的生殖器图腾怪物身上,而是开始讨论一个很重要的话题:人类的起源。

感觉这部电影不应该如此低的评分,诚然,情节确实有些瑕疵,但这仍然是一部成功的科幻片。编剧的脑洞大开和雷老爷的执导,使这部片子总有一天会走上神坛。法鲨奉献了他最后的演技,实在是太帅了!!!影片中关于性的隐喻也特别多,异形那恐怖的造型着实吓人,自助剖腹产太可怕。相比异形第一部,普罗米修斯更多是一种对于生命的探讨,惊悚少了一些,看完之后更是激动不已。

“异形”生于恐怖和绝望
西方恐怖电影一直以来深受德国表现主义的影响,每每会抽象和夸张周遭的事与物,吸血鬼、狼人、僵尸等等无不与此有关。1975年H.R.吉格的发妻自杀,当他受邀为首部《异形》电影担任美术设计时,这种情绪自然而然地和他的迷离魔幻的机械画风融合,于是带有后现代主义机械特质的“异形”诞生了。“异形”是有机生物,但它的行为方式又带有鲜明的机械特质,这显然是工业时代的烙印。而二战之后,在大银幕上诞生的诸多怪物,几乎都与突飞猛进的工业文明和冷战核恐怖这两个相伴相生矛盾体息息相关。

不过,说到这里,很多观众包括我还有影片本身,就开始想了,现在标准的人类起源说不是达尔文派的进化论么?所以,本片似乎有意而又无意的先将达尔文抛到了一边,然后,开始告诉大家,人类其实不是由猴子变的,而是外星人的基因变异而成的,之所以说是变异,因为外星人一个个都一身白花花的肌肉,(这一身白花花的肌肉男就是导演和编剧所能想象到的人类的高级一代? Ultra Gayyyyyyyyyyyyyyyyyy!) 如果,人类是由外星大块头所引导出来的,那大块头自己呢?大块头的大块头呢?大块头的大块头的大块头呢?所以,本片想表达的东西,本身就有点儿不那么新鲜和吸引人,更有些山达基教派的味道。 本片也有些歧视女性的味道,人类的祖宗看不到女性,人类的女性也只是片中负责生产和被父亲束缚的人物而已。

很赞的一部科幻片,从此成为异形粉。

雷德利.斯科特于偶然之中接过了《异形》的导筒,而这不过是他执导的第二部长片。由此可见,38年前的《异形》仅仅是一部诞生在特定背景下的恐怖科幻片。它的诞生是人类恐惧情绪、异想天开和商业需求的一次偶然碰撞,很多因素都可能使之昙花一现。但是,随着詹姆斯.卡梅隆等导演的添砖加瓦和全世界恐怖科幻影迷的推波助澜,“异形”成为了经典的恐怖符号。这个怪物带有鲜明的死亡特征,然而它制造杀戮的终极目的恰恰是为了“孕育生命”。正是这种生与死的悖论,为后来的《异形》重启埋下了伏笔。

本片的演员表现还行,机器人的演绎有些真人化的《太空奥德赛》中的AI和斯波克,那就是永远面无表情,对人类好奇,向人类模仿,听从人类指示,同时不管人类死活。女主人公基本没啥表现,就是露露肉,生生孩子。。。塞隆果然还是最漂亮的,唯一的亚洲人实在是过于酱油。另外,本片的科学家设定是不是都有些哗众取宠?本片剧情明显是为了拍第二部的,这么做商业味道实在是太浓了。

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史诗气质初露端倪
《普罗米修斯》开篇即点出智慧外星巨人族和地球生命的诞生有着特殊的关系,地球飞船普罗米修斯号的任务就是寻找人类创造者并与之建立联系,而《异形:契约》讲述的是人类在进行外星殖民时再次“偶遇”失踪的普罗米修斯号船员。就故事框架而言,《异形:契约》要比《普罗米修斯》格局小,生化人由插曲变成了正传,但这很可能是整个前传系列中的承上启下部分,真正的谜团要在后续故事中揭开。但在《异形:契约》中终于出现了重启异形电影以来,影迷们所期盼的异形和人类的直接战争。因为,在异形这样的电影中,感官刺激是必不可少的,否则就失去了它的意义。国内公映的版本中删掉了大量血腥的画面,这其实是对影片的一种结构上的破坏,实在是一件憾事。

以我个人的想象,大概是,人类是宇宙中的固定物种,通过宇宙间的跳跃而在各个星球上毁灭,然后重生,所以宇宙永远不会有外星人,因为人类永远只在单个星球上出现。人类的起源,也是众多宇宙星系级别的生物物理实验下的产物,就好像当初人类发现青霉素,宇宙的意外受孕而已。

从《普罗米修斯》到《异形:契约》,不再把故事局限于以飞船为主要背景的幽闭环境中,阴冷压抑的空间压迫感大大削弱,取而代之的是整个未知宇宙,广袤深邃一无所知,世界观更加宏大。故事的矛盾斗争也由原来的单纯的异形和人类之间,扩大到外星高级生命、异形、人类和生化人之间,并试图在四者之间围绕生命权和发展权建立起复杂的关系。再加之横亘数十亿年的时间线,异形故事的深度和广度几乎拓展到无极限。

另外,普罗米修斯在神话中是把科技带给人类的,而不是创造人类的,创造人类的是女娲,是上帝,所以,普罗米修斯顶多算个IT部门主管,说他是工程师不假,但他不是人类灵魂工程师,而是人类个人电脑制作工程师。这片名,用在乔布斯或盖茨的自传电影上,毫无违和感!

《异形:契约》故事发生在普罗米修斯号失事之后十年,也就是公元2103年,但此时距离整个故事中外星巨人种族来地球创造生命已经过去了32亿年,而早年的异形四部曲则是发生在《异形:契约》之后的三百年间。这个时间跨度已经远远超越了人类的真实历史。这就是科幻电影的迷人之处,它上天入地穷极宇宙,可谓心有多大,世界就有多大。因此,无论怎么看,《异形》系列电影从这个时候起,已经具有了史诗气质。

p.s., 科学家死得早,大资本家寿终正寝,本片真相了。。。。

科学幻想之后的哲学思考
在重启的异形故事中,雷德利.斯科特抛弃了被普遍承认的达尔文进化论,祭出人类由外星高级生命创造这样的“创世说”。这似乎超越了科幻电影的范畴,与上帝创世、女蜗补天以及普罗米修斯盗取天火等创世故事极为相似。如果允许我们展开幻想的话,很久以前的“上帝”、“女娲”以及“普罗米修斯”可不可能就是外星人呢?——这种观点在科学界存在。因为人类知识和能力的局限性无法了解到外星人,所以在漫长的历史中,他们被神化为神。这就是科幻的魅力,它因“胡思乱想”而来,但是我们又总能在“胡思乱想”中找到科学研究的精神因子。从《普罗米修斯》到《异形:契约》无疑就是遵从这样的轨迹进行创作的。

在整个异形故事中,始终都有生化仿生人的影子,到了《异形:契约》中,生化人大卫从开始就表现出对创造自己的造物主的些许蔑视。他不仅具有了自我意识,而且自我意识膨胀到登峰造极的地步。种种迹象表明,生化人大卫将把自己置于对一切生命进行生杀予夺的地位,俨然成为了另外一个“造物主”。在《异形:契约》中,真正的主角是生化人大卫,片中人和异形的斗争是明线,而人和生化人大卫的斗争是暗线,并且这条暗线是推动故事发展的基础。巨人族、人类、生化人和异形之间,围绕生命基因、进化和自我意识展开的相生相克相爱相杀,充满了辩证性的思考,其哲学精神跃然而出。

在西方宗教中,上帝创造了人,但人类又时时处处和上帝的旨意相违,两者之间并非是和谐统一的。《普罗米修斯》的基本故事是,外星巨人族创造了人类,但又意欲消灭人类,而到了《异形:契约》中,生化人大卫则对人类发动了进攻。二者何其相似?世界是在矛盾中运行的,矛盾斗争推动了一切事物的发生发展。那么是谁创造了我们?我们的存在是偶然还是必然?我们从哪里来将去往何处?我们创造的一切,是我们继续前进的载体,还是终将毁灭我们的魔剑?这一切都不得而知。

三十八年之后,雷德利.斯科特终于初步奠定了他的异形世界观,而整个异形系列电影,到了《异形:契约》,完成了从恐怖到科幻再到神话的跨越,最终成为一个哲学思考。

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